Създателката на Телетъби, която все още е в плен на детската си страна

Отнема ми известно време, с цел да разпозная Ан Ууд. Срещнахме се за финален път преди съвсем 12 години, когато косата й беше алена и бяла и тя обикаляше блестящо оцветените продуцентски студия на Ragdoll, детската телевизионна компания, която тя започва през 1984 година, употребявайки фамилния дом като поръчителство. Тогава бях в напреднала бременност и към днешна дата тя е единственият интервюиран, който в миналото ме е питал дали нуждая се от тоалетната.

Този път оглеждам салона с високи тавани в централата на Пикадили на Bafta, английската Академия за кино и телевизионно изкуство, където уредих среща с Ууд със сина й Крис, който в този момент ръководи Ragdoll. Тук също по този начин тя получи специфична премия преди 24 години за извънреден принос към детската телевизия и кино.

Примижавам към дуо, седнало на дребна кръгла маса. Мъжът носи кръгли очила с черупка на костенурка, тъмносин пуловер и чинос, само че динамичността наподобява неверна. Тя е прекомерно сдържана, по-скоро слуша, в сравнение с се издава, в облекло в приглушено сиво и лилаво, снежна коса, изпъстрена с джинджифил по ресните. Изобщо не както си спомнях. След това тя стартира да приказва, а той се обляга. В последна сметка това е тя.

В продължение на четири десетилетия името на Ууд стана синоним на детската телевизия. Създателят на Телетъбис и В нощната градина... има необикновен гений да вниква в детски усеща. Най-важното в мозъка й постоянно е да попита: „ Ако през днешния ден бях дете, по какъв начин щях да се усещам? “ Тя не желае да го излъчва, само че възрастта й (86) се афишира във вестниците на рождения й ден всяка година. За тези с дълги кариери може да бъде мъчително да изпитат безредици в промишленост, която в миналото са доминирали. Компанията е сянка на това, което беше в разцвета си преди повече от две десетилетия. Тогава имаше 30 чиновници на цялостен работен ден и огромен обект в Уест Мидландс. Сега има единствено двама или трима чиновници когато и да е с мрежа от чиновници на свободна процедура според от натоварването. Последната му работа беше B.O.T. and the Beasties (2021), показан в канала CBeebies на BBC.

През 2013 година, осъзнавайки, че настъпват небогати времена, Ан и Крис продават Ragdoll Worldwide, взаимно дружество с BBC Worldwide, на DHX Media, в това число сериалите Dipdap и Brum, както и In the Night Garden... и Teletubbies, за £17,4 милиона. Тези творения към този момент са в света и правят своите лични неща. Ууд нямаше принос за новото рестартиране на Netflix Teletubbies. Тя няма да го гледа и споделя, че няма да го разисква, защото желае да се концентрира върху нова работа. Ако The Rolling Stones могат да пуснат нов материал, мисля, че и Ууд може.

Последната й концепция се върти към смазващото прекарване от загубата на играчка. Това се случи преди няколко години, когато Ууд видя брошура с плюшен заек, килнат от другарство, закачен на дървета и огради от родители, надяващи се да се върне. Споменът остана в съзнанието й, подсъзнанието й го отрязваше, до момента в който не й хрумна концепция. Разбито сърце. Това искаше да съобщи Ууд. Тя добре помни тази остра, детска болежка. Описвайки го в този момент, тя се нацупва и се свива, лицето й се изкривява от мъка. Гласът й е мек, мъчно се чува от другите кино и телевизионни хора, които вършат бизнес. Но за миг това няма значение. Сбръчканите светлосини очи и уста правят цялата работа. Каква разтуха би било за децата да си мислят, че една изгубена играчка не е окаяна, лежаща подгизнала, с лицето надолу в някой парк, а вместо това претърпява завършения. Това стана основата за новия й план: шоу за деца в предучилищна възраст, озаглавено Little Lost Tubby and Friends.

Докато чувам, съзнавам, че съм предположил, че пристигам да приказвам с Ууд за план на път да стартира онлайн. Но това към момента е единствено стъпка. Най-голямото предизвикателство при стартирането му е финансовото, изяснява тя. Семейство Уудс сподели Little Lost Tubby на BBC, което го „ обича “, само че няма да покрие цялата цена. „ Трябва да съберем повече пари “, споделя тя. Шоуто е скъпо, тъй като ще употребява композиция от анимация със стоп-кадър и деяние онлайн. Ууд протяга пръсти, показвайки маникюрирани сиви нокти, и изстисква въздуха. „ Ако използвахме линейна анимация, това нямаше да значи толкоз доста. “ Осезаемостта е значима.

Разговорът с Ууд припомня, че са нужни тъкмо толкоз убеденост и придирчивост, с цел да се вършат детски стратегии, колкото и тези за възрастни. Един от най-трудните уроци, които е научила на сина си, е простотата. Възрастните са склонни да усложняват прекомерно доста нещата и да се удвояват, откакто се забъркат в каша. Децата имат потребност от безспорна изясненост. Това е инстинктивно с Ууд. Веднъж тя манипулира оператор, тъй като желае той да задържи фрагмента, с цел да разреши на детето да обработи това, което вижда. Както при другите форми на роман, главният въпрос е: за какво би трябвало да ви пука? „ Идеите са доста нежни първоначално “, споделя Крис.

Трудно е да се конкурирате с YouTube и стриймърите, защото финансирането в Обединеното кралство за публично лъчение за дребни деца е намаляло. Ууд не може да разбере за какво повече хора не са ядосани. „ Ако някой каже, че в тази страна няма да има повече книги, написани за деца, ще има отвращение. “ Те основават друга по-проста (по-евтина) стратегия, с цел да продължат. „ Пазарът се провали. Времената са отчайващи “, споделя тя.

Крис е взел участие в театрална продукция, преди да се причисли към компанията. „ Не желаех той да идва “, споделя Ан. „ Сърцето ми се сви. Мислех, че най-трудното нещо за него ще бъде разочарованието. ” Днес тя излъчва признателност, че го е направил, тъй като вероятността за пенсиониране постоянно я е изпълвала с смут. „ Реалностите в бизнеса се утежниха. Не можех да се оправя с пейзажа в този момент. Трябва да си по-млад. " Предаването й разреши да стане креативен шеф на Ragdoll. Това е роля на повърхностен работен ден, макар че тя в никакъв случай не работи: обмисля хрумвания, изпраща бележки по имейл за сюжети, обмисля.

Самата концепция за телевизия за такива млади възрастови групи към момента е спорна. Обвинението е, че дисплеят се трансформира в нещо като електронна детегледачка, която вцепенява мозъците на бебетата. Ууд, някогашен преподавател, е изтъквал контрааргумента доста пъти: той е учебен, затвърждава езика и концепциите посредством игра.

Как към момента може да откри тази възрастова група толкоз креативен вълнуващ след всички тези години? Тя трепва, обезпокоена е, че има заплаха да стане сантиментална, като актуалния Уилям Блейк, поетът и художник от 18-ти век, който е виждал децата като пример на невинността. Но е истина. „ Родителите са тежки, притиснати от време “, споделя тя, до момента в който в очите на едно дете „ светът е прелестен “.

До ден сегашен тя към момента получава имейли от възрастни, които питат за Роузи и Джим, които последно е изработен през 2000 година Носталгията от дълго време е част от живота на Ууд и тя може да желае да огледа в бъдещето, само че обича да приказва за най-големите си шлагери. Преди да отида, се пробвам да й намеря обява в TikTok на четирима младежи в супермаркет, държащи играчки от In the Night Garden... герои и танци на неговата успокояваща музика.

Буферира на телефона ми и аз се отхвърлям. По-късно, у дома, го виждам самичък. Прави ми усещане, че през златната епоха на малкия екран, когато влиятелните драми са сравнявани с Шекспир (Семейство Сопрано) или Дикенс (Жицата), Ууд е бил ангажиран с аудитория, която не познава Хамлет от Пип. Но мисълта и творчеството, които влизат в нейните излъчвания, са въпреки всичко невероятни и това частично изяснява предаността на нейните фенове. Поставете пухкаво прасенце пред тях и те ще стиснаха синята играчка с алена мантия покрай сърцето си.

Следвайте, с цел да научите първи за най-новите ни истории